Additive Synthese basierend auf Fourier-Analyse: Bauen Sie einen Klang aus einzelnen Partials auf oder analysieren Sie eine vorhandene Audiodatei und rekonstruieren Sie sie aus diesen Partials. Das Material reicht von Drawbar-Orgel-Tönen bis zu abstrakten Texturen, die mit einem subtraktiven Synth nicht erreichbar sind.

Bis zu 512 Euler-generierte Oszillatoren pro Stimme, keine Wavetables. Der Rauschpegel liegt bei -120 dB.

Zwei Parameter-Zustände (A/B) pro Stimme, mit Morphing dazwischen, gesteuert per Modulationsrad, Velocity oder Automation. Jedes Partial hat unabhängige Phase, Amplitude, Frequenzverhältnis und Pan.

Per-Partial-Hüllkurven gehen bis zu 512 Breakpoints mit parabolischer Interpolation.

FFT-basiert: Eine WAV reinziehen und Vertigo zerlegt sie in Partials mit ihren Amplituden- und Frequenzhüllkurven. Das Ergebnis spielt als additive Synthese, die Sie bearbeiten können.

FFT-Frame-Größen 1024 / 2048 / 4096 / 8192. Fenster-Optionen Bartlett, Hamming, Hanning, Blackman. Größere Frames helfen bei basslastigem Material; kleinere Frames erhalten Transienten.

Frequency Pairing ordnet Partials zwischen den A- und B-Zuständen neu, sodass Morphing die nächstgelegenen Frequenzpartner überblendet. Das vermeidet die Artefakthäufung, die entsteht, wenn Partial 1 in A unabhängig vom Pitch zu Partial 1 in B morpht.

Spektrogramm-Editor: Amplitude und Frequenz liegen auf der Leinwand, Bearbeitungen geschehen direkt dort.

Horizontale und vertikale Fades, Boost und Cut sowie Partial-Bereichsauswahl. Verhält sich wie ein grafischer EQ auf den Partials, mit intakter additiver Grundstruktur.

PNG/JPG-Import als harmonische Vorlagen: Pixelreihen werden auf Partials gemappt, Spalten auf Zeit. Bilder als Klangquelle, nicht als Metapher.

Harmonic: ganzzahlige Vielfache der Grundfrequenz, also Drawbar-Orgeln und Blechbläser.

Odd Harmonic: nur ungerade Partials, für klarinettenartig hohle Töne. 1-2 Serial: proportionale Verhältnisse aus dem Abstand zwischen den ersten beiden Operatoren, für Glocken und metallische Texturen.

Kombinieren Sie es mit den Phasen- und Frequenz-Smearing-Reglern, um von starren harmonischen Beziehungen abzuweichen.

Zwei resonante Filter, seriell oder parallel routebar, mit sechs wählbaren Typen: 4-Pol-LP, 4-Pol-HP, 2-Pol-BP, 4-Pol-BP, 4-Pol-Notch, 4-Pol-Peak.

Seriell für subtraktive Nutzung, parallel zum Aufteilen von Bändern oder zum Bauen von Phasing-Effekten. Velocity, Keytrack und Modulationsrad routen auf Cutoff und Resonanz.

Dedizierte bipolare Filter-Hüllkurven. Der 128-Band-Formant-Filter übernimmt vokalähnliche und sprachcharakteristische Verarbeitung.

Drei LFOs pro Stimme, jeder mit eigener Wellenform, Rate, Verzögerung, Einblendung und Key-Retrigger. Sinus, Wander, Dreieck, Sägezahn, invertierter Sägezahn, Rechteck und Random, dazu eine frei zeichenbare Form. Freilaufend in Hz oder auf eine Notenteilung des Hosts synchronisiert.

Neun Routing-Slots pro LFO, jeder mit Ziel und bipolarer Intensität: Tonhöhe, Feinstimmung, beide Filterfrequenzen und Resonanzen, Morph, Stretch, Amplitude, Panorama, der Formant-Filter oder Rate und Intensität eines anderen LFOs für Kreuzmodulation.

In jeder Wellenform-Vorschau läuft ein Positionszeiger mit, sodass Geschwindigkeit, Verzögerung und Einblendung schon vor der ersten Note sichtbar sind. Sechsundzwanzig Werkspresets decken Vibrato, Tremolo, Filterbewegung, Panorama, Morph, Sample and Hold, Formanten und Stretch ab. Die LFO-Einstellungen lassen sich beim Durchhören der Klänge über Programmwechsel hinweg halten.

MIDI Polyphonic Expression pro Note. Bend (X), Slide (CC74, Y) und Druck (Z) werden pro Member-Channel verfolgt, sodass Sie eine einzelne Note biegen, aufhellen und anschwellen lassen können, während der Rest des Akkords stehen bleibt. Jede Achse hat ein eigenes Ziel mit bipolarer Intensität, eine Kennlinie, einen Bereich und eine Glättungszeit.

Schließen Sie ein LinnStrument, ROLI Seaboard, Sensel Morph, Haken Continuum oder Expressive E Osmose an: Die MPE Configuration Message setzt Zone und Bend-Bereich pro Note selbstständig. Untere oder obere Zone, Bend-Bereich bis 48 Halbtöne und ein Poly-Aftertouch-Modus, der die Z-Achse von einer normalen Tastatur aus ansteuert. Sechs Werkspresets, und die Konfiguration lässt sich über Programmwechsel hinweg halten.

Acht Effekte, abgestimmt auf additives Material.

Distortion mit 8x Oversampling (kein Aliasing auf Partials), Phaser bis 128 Taps, Flanger, Kompressor, 8-Band-EQ.

Stereo-Chorus, tempo-synchronisiertes Delay, Reverb.

Durchgehend HiDPI, Multi-Thread-Rendering, sodass die GUI reaktionsschnell bleibt, während 512 Partials laufen.

Spektral-Display, Hüllkurven-Editor und Per-Partial-Aktivitätsanzeigen alle gleichzeitig sichtbar. Zoom für Detailarbeit.

Drag-and-Drop für Audiodateien und Bilder. Eingebauter Bank-Browser.

Bis zu 16 Stimmen, mit Poly-/Mono-/Legato-Modi. AVX2 auf x86, NEON auf Apple Silicon, nutzbar mit allen 512 aktiven Partials.

Pitch Bend, Modulationsrad, Velocity und volle Automation auf jedem Parameter.

Zero-Delay-Feedback im Signalpfad. Standalone-App enthalten.