Multiband-Saturator und adaptiver Peak-Clipper. Der Clipper filtert vor der Soft-Clip-Kurve und stellt die Höhen danach wieder her — so gewinnt man Lautheit auf dem Master-Bus, ohne das Foldback-Zischen, das die meisten Clipper hinterlassen. Für Mix-Bus-Lautheit und Drum-Bus-Glue.

Zehn-Band parametrischer EQ — acht parametrische Bänder plus dedizierte HP- und LP-Filter, ±18 dB, oversampled, geringe Latenz. Ein Arbeitstier für Mixing und Korrekturarbeit, wenn man lieber zehn Bänder auf einem Bildschirm hat als drei Plugins zu öffnen.

Spektralanalysator mit Mel-Skala — Frequenzen werden so verteilt, wie man sie hört, nicht wie die Physik sie schreibt, sodass der Mittenbereich, in dem man tatsächlich mischt, den Bildschirmplatz bekommt. Für Engineers, denen lineare und logarithmische Analysatoren alles Wichtige in einen schmalen Streifen quetschen.

Eine komplette Mastering-Kette in einem Fenster nach dem Vorbild des TC Finalizer: Input, De-Esser, Gate, Dreiband-Multiband-Kompressor, Fünfband-Parametrik-EQ, Look-ahead-Brickwall-Limiter und Soft-Clipper in fester serieller Reihenfolge, komplett oversampled mit Auto-Makeup-Gain nach der Original-Spezifikation. Mit 30 vom TC Finalizer inspirierten Werkspresets, alle Parameter per DAW automatisierbar. Um einen Mix in einem einzigen Plugin auf finale Lautheit zu bringen, statt sechs zu stapeln.

Der Alesis 3630 — der 99-Dollar-Kompressor auf jeder French-House-Platte der späten 90er — ohne den Noise-Floor und die digitalen Artefakte. Gleicher Pump, sauberer Output. Für Produzenten, die genau diesen Bus-Pump-Charakter wollen und nicht so tun wollen, als käme er nicht vom 3630.

Dub-Delay mit Filter im Feedback-Pfad, sodass jede Wiederholung dunkler, heller oder schmaler wird als die letzte. Feedback mit Band-Pass aufgedreht, und es kippt in Federhall-Territorium; zurückgenommen ist es ein sauberes Dotted-Eighth. Für Dub, Dance und alle, denen Stock-DAW-Delays zu aufgeräumt sind.

Der originale Schroeder-Reverb-Algorithmus von 1962 — der, von dem jeder digitale Reverb abstammt — auf modernem Oversampling, sodass er nicht so aliasiert wie die Geräte der 80er. Zwei Regler: Mix in Prozent, Decay in Sekunden. Für Leute, die lieber eine Tail-Länge wählen als sich durch einen 40-Parameter-Algo-Reverb zu navigieren.

Oszilloskop mit dem tatsächlichen Phosphor-Decay einer CRT — die Strahlintensität fällt über die Zeit ab, statt jedes Frame neu von Null zu zeichnen. Lineare und kreisförmige Modi. Für Streams, Visualizer und um die Phase einer Bassdrum zu prüfen, ohne auf eine sterile blaue Linie zu starren.

Klassische logarithmische FFT — die Analyzer-Ansicht, die man kennt, in der Größe, die der Bildschirm hergibt. Das Gegenstück zum Mel-Skala-FFT oben, wenn man die Standardansicht statt der perzeptiven will.

Vier-Band-Kompressor mit Lock-Funktion, die Parameter über die Bänder koppelt — Attack und Release für ein Band einstellen, der Rest rastet ein, statt zwölf Regler von Hand zu setzen. Solo pro Band für das Setup. Für Mastering und Bus-Arbeit, wo das übliche Multiband-Interface der Flaschenhals ist.