Multiband-Saturator und adaptiver Peak-Clipper. Der Clipper filtert vor der Soft-Clip-Kurve und stellt die Höhen danach wieder her, sodass auf dem Master-Bus Lautheit entsteht, ohne das Foldback-Zischen, das die meisten Clipper hinterlassen. Für Mix-Bus-Lautheit und Drum-Bus-Glue.

Zehn-Band parametrischer EQ mit acht parametrischen Bändern plus dedizierten HP- und LP-Filtern, ±18 dB, oversampled, geringe Latenz. Ein Arbeitstier für Mixing und Korrekturarbeit, wenn man lieber zehn Bänder auf einem Bildschirm hat, als drei Plugins zu öffnen.

Eine komplette Mastering-Kette in einem Fenster nach dem Vorbild des TC Finalizer: Input, De-Esser, Gate, Dreiband-Multiband-Kompressor, Fünfband-Parametrik-EQ, Look-ahead-Brickwall-Limiter und Soft-Clipper in fester serieller Reihenfolge, komplett oversampled mit Auto-Makeup-Gain nach der Original-Spezifikation. Mit 30 vom TC Finalizer inspirierten Werkspresets, alle Parameter per DAW automatisierbar. Um einen Mix in einem einzigen Plugin auf finale Lautheit zu bringen, statt sechs zu stapeln.

Der Alesis 3630, der 99-Dollar-Kompressor auf jeder French-House-Platte der späten 90er, jetzt ohne Noise-Floor und digitale Artefakte. Gleicher Pump, sauberer Output. Für Produzenten, die genau diesen Bus-Pump-Charakter wollen und nicht so tun wollen, als käme er nicht vom 3630.

Dub-Delay mit Filter im Feedback-Pfad, sodass jede Wiederholung dunkler, heller oder schmaler wird als die letzte. Feedback mit Band-Pass aufgedreht, und es kippt in Federhall-Territorium; zurückgenommen ist es ein sauberes Dotted-Eighth. Für Dub, Dance und alle, denen Stock-DAW-Delays zu aufgeräumt sind.

Der originale Schroeder-Reverb-Algorithmus von 1962, von dem jeder digitale Reverb abstammt, ist jetzt einer von sieben Räumen: Schroeder, Spring, Booth, Room, Stage, Hall und Cathedral, jeder mit den Varianten Normal, Dark, Bright und Chorale. Drei Regler: Mix, Pre-Delay mit Tempo-Sync und Decay, das den Tail bei 100 % einfriert. Spektrumanzeigen pro Kanal und Surround-Unterstützung bis 7.1.2.

Acht Ansichten in einem Fenster, über ein Menü wählbar: ein Oszilloskop mit dem tatsächlichen Phosphor-Decay einer CRT in linearem und kreisförmigem Modus, der Flurry-Partikelmodus, ein logarithmischer Spektrumanalysator, ein Spektrogramm auf Mel-Skala, ein Oktavband-LED-Equalizer, ein drehbarer 3D-Spektrum-Wasserfall und Semaphore, drei Lampen für Bässe, Mitten und Höhen. Analyse, Stream-Visuals und Phasenkontrolle, ohne drei einzelne Plugins zu laden.

Vier-Band-Kompressor mit Lock-Funktion, die Parameter über die Bänder koppelt: Attack und Release für ein Band einstellen, der Rest rastet ein, statt zwölf Regler von Hand zu setzen. Solo pro Band für das Setup. Für Mastering und Bus-Arbeit, wo das übliche Multiband-Interface der Flaschenhals ist.