Saturateur multibande et clipper de crêtes adaptatif. Le clipper pré-filtre avant la courbe de soft-clip puis restaure les hautes fréquences ensuite — il gagne en loudness sur un master sans le grain de foldback que la plupart des clippers laissent derrière eux. Pour la loudness du bus de mixage et le glue du bus batterie.

EQ paramétrique dix bandes — huit bandes paramétriques plus des filtres HP et LP dédiés, ±18 dB, suréchantillonné, faible latence. Un workhorse pour le mix et le correctif quand on préfère dix bandes sur un seul écran plutôt que d'ouvrir trois plugins.

Analyseur spectral à échelle mel — les fréquences sont espacées comme on les entend, pas comme la physique les écrit, donc le médium dans lequel on mixe vraiment occupe l'espace à l'écran. Pour les ingénieurs qui trouvent que les analyseurs linéaires et logarithmiques tassent tout l'important dans une bande étroite.

Une chaîne de mastering complète en une seule fenêtre, inspirée du TC Finalizer : entrée, de-esser, gate, compresseur multibande trois bandes, EQ paramétrique cinq bandes, limiteur brickwall à look-ahead et soft clipper dans un ordre série fixe, le tout suréchantillonné avec auto-makeup gain conforme à la spécification d'origine. Livré avec 30 presets d'usine inspirés du TC Finalizer, tous les paramètres automatisables depuis la STAN. Pour amener un mix à sa loudness finale dans un seul plugin au lieu d'en empiler six.

L'Alesis 3630 — le compresseur à 99 $ qu'on entendait sur tous les disques de french house de la fin des années 90 — sans son plancher de bruit ni ses artefacts numériques. Même pump, sortie propre. Pour les producteurs qui veulent ce caractère de bus précis sans faire semblant qu'il ne vient pas du 3630.

Delay dub avec un filtre dans la boucle de feedback : chaque répétition est plus sombre, plus brillante ou plus étroite que la précédente. Pousser le feedback à travers un passe-bande et ça bascule en territoire reverb à ressort ; le redescendre et c'est une croche pointée bien propre. Pour le dub, la dance et tous ceux qui trouvent les delays natifs trop sages.

L'algorithme original de Schroeder de 1962 — celui dont descend toute réverbération numérique — tournant sur un suréchantillonnage moderne, donc il n'aliase pas comme les unités des années 80. Deux boutons : mix en pourcentage, decay en secondes. Pour ceux qui préfèrent choisir une longueur de queue plutôt que naviguer dans une réverbération à 40 paramètres.

Oscilloscope rendu avec la décroissance phosphorescente réelle d'un CRT — l'intensité du faisceau diminue dans le temps au lieu de redessiner chaque image à zéro. Modes linéaire et circulaire. Pour les streams, les visualizers et vérifier la phase d'un kick sans fixer une ligne bleue stérile.

FFT log-fréquence classique — la vue d'analyseur que vous connaissez, dimensionnée à l'écran que vous lui donnez. Le pendant du FFT à échelle mel ci-dessus quand vous voulez la vue standard plutôt que la perceptuelle.

Compresseur quatre bandes avec un contrôle Lock qui couple les paramètres entre les bandes : on règle l'attack et le release d'une bande et le reste s'aligne dessus, au lieu de poser douze boutons à la main. Solo par bande pour le réglage. Pour le mastering et le bus quand l'interface multibande habituelle est ce qui vous ralentit.